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带着有香气的灵魂归去

文艺风尚 字号:TT 399

     


“世间好物不坚牢,彩云易散琉璃脆。”平凡的文字,在杨绛先生笔下,添了更多自然优雅的魔力,拼凑在一起,美的更加惊心动魄。那种美丽并不空洞,像是触之可及的冰肌玉骨,却让读者陷入了亲近与膜拜的矛盾。


      文人宣泄痛苦,往往将其诉诸笔端,笔下万象便是现实的折射。鲁迅的针砭时弊,郁达夫的卑己自牧,余华的嬉笑怒骂……一个故事自成一方世界。再看杨绛先生,“故人笑比中庭树,一日秋风一日疏”。痛苦洗礼过后依然平和处之,平和的看待得失、看淡生死、看开阴阳两隔……心态的平和却难掩笔调的冷峻,虽无一句阴郁深重的怨恨,但一个时代的荒谬与残酷就那么刺入了读者的内心。



      “锺书逃走了,我也想逃走,但是逃到哪里去呢?我压根儿不能逃,得留在人世间,打扫现场,尽我应尽的责任。”风霜过后,历经苦难的“我们仨”散了,只余先生一人在红尘的战场中摸爬滚打。“你放心,有我呐”,是先生对丈夫的承诺,她是“最才的女,最贤的妻”,但锺书先生走后,她也只是一个颤颤巍巍的老人。


      《堂•吉诃德》是杨绛先生在文革中的译本,看其厚度与内容,其中艰辛大概可与季老的《罗摩衍那》相比。


每一位译者都是不“易”者,译者需要在在尊重原著的基础上讲求通俗,在文化之间的差异中寻找平衡。先生在那样动荡的条件下赠予我们一部优秀译本,15世纪的骑士小说何其泛滥,但先生却给了它们详细的注释,甚至原作中每一处笔误都做了纠正,细细想来,这是多么巨大的工作量!


      “天命不可违,亡者不可追”,行至人生边上,先生安静的走完了余下的路程…不论是碧桃花下,新月如钩的浪漫;还是静水流深,生生不息的深情,都随着先生的离开成了后人心头的朱砂痣,徒增向往……


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