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安稳或自由,七月与安生

静湖书院 字号:TT 891


“我恨你,我也只有你”这句台词出自九月刚上映的《七月与安生》,字字戳心,念及此总让我不得不再次回味这段矛盾而又难以割舍的友情。


A和B,如此平凡的影名,就像《志明与春娇》,以“一男一女”命名的是在讲爱情,《七月与安生》,以“两女”命名的则不难猜出是在谈友情。友情?是青葱岁月里最美好的词汇。两个小女孩一起上下课,手拉手一起相约去厕所的单纯友情,双方都无法想象未来没有对方的日子,来日又怎么会扯上“恨”?这正是该片给我留下的深刻印象。《七月与安生》讲述的是一对13岁开始相识相知,到最后相爱相杀的闺蜜之间的“甜蜜友情、相争爱情、苦甘友情”的经历。“相识相知”的过程同于孩童时代女孩们的友谊历程;“相爱相杀”,说实话其导火索也离不开“防火防盗防闺蜜”这类烂大街的三角恋关系。但在我看来,该片的高潮正是由这段狗血蹩脚的三角恋拉开帷幕。




影片中,从安生得知七月有喜欢的家明开始,之后两人眼神的交汇总感觉有了各自的秘密。不知道是因为安生喜欢七月,才爱屋及乌,喜欢七月喜欢的家明,还是安生真心喜欢家明。总之,在家明在山洞拉住安生的那一刻,安生眼神里的犹豫与鬼祟,便让人心中一陡;安生一回去便义无反顾地决定跟吉他手走,朦朦胧胧间有一种说不清道不明的意味;七月在月台泪眼相送,却悄然发现安生胸前戴着家明的坠子。长达几年相安无事的书信来往,安生浪迹天涯、潦倒失意,却始终不忘书信最后一句附上“问候家明”。


 “闺蜜之间的友谊止于同时喜欢上一个男人”,最要好的闺蜜,曾经可以彼此毫无保留的分享,曾经许诺过一辈子,但终究要长大,终究会是“你是你,我是我”。七月与安生之间的矛盾,在浴室那场戏,达到高潮。积蓄八年的火山终于在七月看见住在家明北京出租屋里的安生时爆发。火山灰遗落四处后的死寂,便沉转到了另一个“世界”。画面陡转,几年后拥有安定的生活与完整的家庭的人,不是七月,是曾经叛逆逃离的安生;终于摆脱被设计好的人生,走遍世界见识了所有的风景,是小城里安静乖巧的七月无法体验的。她们,到底是变成曾经最讨厌的样子,还是活出了自己想要的人生?


我按下了暂停键。我在想我是什么样的女生,是七月,还是安生?鸟语花容若七月,有生何处不安生。我是该成为曾经温婉如水的七月,还是张扬不羁的安生呢?正如监制人陈可辛所说,“周冬雨(饰演安生)是一个特别有趣的现象,她代表了我特别好奇的90后的,我们很不理解的一种新人类。”这是怎样的一种新人类?对比大多数普通女孩的缩影,曾经的马思纯(饰演七月),从小到大按部就班的照着长辈设计好的轨迹成长与生活,成为众人眼中的乖乖女,克制而隐忍,为了满足别人的期待,不断压抑自己,读书工作结婚生子,过着一眼便能望到头的一生,看似长久,生似蜉蝣。而那个努力挣脱束缚,不顾一切向往自由的安生形象可能只能是心里暗自隐藏起来的小心思,怕被父母发现的小叛逆。




在演员的定夺与分饰上,我觉得导演曾国祥的选择便决定了《七月与安生》最终包揽多项大奖的盛况。周冬雨,曾饰《山楂树之恋》里单纯的静秋,《同桌的你》中的邻家小妹;马思纯,记忆里还是《左耳》中敢爱敢恨的黎吧啦,但在该片中两人性格交换,与之前所饰角色的性格迥异,更将七月与安生演绎得淋漓尽致。这既是对七月与安生的探究,也是对周冬雨和马思纯的考验,或许这才是她们各自心中另一个压抑或狂热的自己。该片的出彩之处便是男性导演曾国祥对于少女心思的揣摩与处理。女性主导的电影在青春片甚至任何一种电影里都较为罕见,而在该片中,男人只是两个女孩的陪衬,出现的三角恋也并非狗血的青春片套路,被弱化的男性角色存在的意义在于掀开闺蜜反目这种常态的成长疼痛。而这种疼痛,也被刻画得极为女性主义。每一场甜蜜,每一次撕逼,七月与安生都是独立的。最后,曾国祥导演时尊重安妮宝贝的原著,极少删改情节的做法,也是虏获一票书迷芳心的关键。


其实我们每个人心中都有两个灵魂,一个追求安稳,疯狂地往上提你,另一个渴望自由,拼命地往下扯你。于是在这个时代,七月就是安生,安生就是七月,不如意的我们似乎就能找到了某个平衡点。“我恨你,我也只有你”像是对白,又像是独白。由此引出对一个人的对立面的思考:温顺与叛逆,坚强与脆弱,平静与刺激,追求安稳与向往自由。


所以,你是愿意放大心里的安生,还是愿意安静地过七月的生活?


“别问我这么哲学性的问题,”安生在片中总喜欢这样说。



文/曹思梦

图/来源于网络



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